- 1 -平成２８年５月１９日判決言渡同日原本交付裁判所書記官平成２７年（ワ）第２１８５０号楽曲演奏禁止等請求事件口頭弁論終結日平成２８年３月１０日判決 原告Ｘ 同訴訟代理人弁護士鈴木 隆 Ｍｉｎｅ‐Ｃｈａｎｇこと被告Ｙ 被告Ｚ 被告株式会社ソニー・ミュージックエンタテインメント 被告テレビせとうち株式会社 被告株式会社ソニー・ミュージックダイレクト上記５名訴訟代理人弁護士辻居幸一 小和田 敦 子同訴訟復代理人弁護士松野仁彦主文原告の請求をいずれも棄却する。 訴訟費用は原告の負担とする。 - 2 -事実及び理由第１ 請求 １ 被告らは，別紙楽譜目録記載１の楽曲（以下「被告楽曲」という。）を演奏，複製，上映，放送，送信又は販売してはならない。 ２ 被告らは，被告楽曲をＣＤ，ＤＶＤその他に録音若しくは録画し，又は被告楽曲を録音若しくは録画したＣＤ，ＤＶＤその他を複製，販売若しくは貸与してはならない。 ３ 被告Ｍｉｎｅ‐ＣｈａｎｇことＹ（以下「被告Ｙ」という。），同Ｚ（以下「被告Ｚ」という。）及び同株式会社ソニー・ミュージックエンタテインメント（以下「被告ＳＭＥ」という。）は，原告に対し，連帯して９０００万円（ただし，うち７０００万円の限度で被告テレビせとうち株式会社（以下「被告ＴＳＣ」という。）と，うち６０００万円の限度で同株式会社ソニー・ミュージックダイレクト（以下「被告ＳＭＤ」という。）とそれぞれ連帯して）及びこれに対する訴状送達日 レビせとうち株式会社（以下「被告ＴＳＣ」という。）と，うち６０００万円の限度で同株式会社ソニー・ミュージックダイレクト（以下「被告ＳＭＤ」という。）とそれぞれ連帯して）及びこれに対する訴状送達日の翌日（被告Ｙにつき平成２７年９月３日，被告Ｚ及び被告ＳＭＥにつき同月２日）から支払済みまで年５分の割合による金員を支払え。 ４ 被告ＴＳＣは，原告に対し，被告Ｙ，被告Ｚ及び被告ＳＭＥと連帯して７０００万円及びこれに対する平成２７年９月２日から支払済みまで年５分の割合による金員を支払え。 ５ 被告ＳＭＤは，原告に対し，被告Ｙ，被告Ｚ及び被告ＳＭＥと連帯して６０００万円及びこれに対する平成２７年９月２日から支払済みまで年５分の割合による金員を支払え。 第２ 事案の概要本件は，別紙楽譜目録記載２の楽曲（以下「原告楽曲」という。）の著作者である原告が，被告Ｙ，被告Ｚ及び被告ＳＭＥが原告楽曲に依拠してこれに類似した被告楽曲を創作し，被告ＴＳＣがこれを番組内で放送し，被告ＳＭＤが - 3 -これを収録したＤＶＤその他の物を販売したことが原告の著作権（複製権又は編曲権）及び著作者人格権（同一性保持権及び氏名表示権）を侵害していると主張して，被告らに対し，①著作権法１１２条に基づき被告楽曲の演奏，複製等及びこれを録音又は録画したＣＤ，ＤＶＤその他の物の複製等の禁止を求めるとともに，②民法７０９条，著作権法１１４条２項に基づき，損害賠償金（被告Ｙ，被告Ｚ及び被告ＳＭＥに対し９０００万円，被告ＴＳＣに対し７０００万円，被告ＳＭＤに対し６０００万円）及びこれに対する不法行為の後である訴状送達日の翌日（被告Ｙにつき平成２７年９月３日，その余の被告につき同月２日）から支払済みまで民法所定の年５分の割合による遅延損害金の連帯支払を求める事案である。 これに対する不法行為の後である訴状送達日の翌日（被告Ｙにつき平成２７年９月３日，その余の被告につき同月２日）から支払済みまで民法所定の年５分の割合による遅延損害金の連帯支払を求める事案である。 １ 前提事実（当事者間に争いのない事実並びに後掲の証拠及び弁論の全趣旨により容易に認められる事実）⑴ 当事者ア原告は，テレビコマーシャル用その他の音楽の作曲家である。 イ被告Ｙは，音楽の作曲等を行う者であり，「Ｍｉｎｅ‐Ｃｈａｎｇ」はその通称である。被告ＳＭＥは音声及び映像のソフトウェアの企画・制作等を主な事業とする株式会社であり，被告Ｚはその従業員であった。被告ＴＳＣは放送法による基幹放送事業及び一般放送事業等を主な業務とする株式会社，被告ＳＭＤは音声・映像のソフトウェアの製造，販売，配信等を主な業務とする株式会社である。 ⑵ 原告の著作権原告は，原告楽曲の著作者である（なお，被告らは原告楽曲の旋律について別紙被告主張楽譜記載２のとおり主張している。）。 ⑶ 被告楽曲の作曲等ア被告Ｙは，被告楽曲を創作した（なお，被告らは被告楽曲の旋律について別紙被告主張楽譜記載１のとおり主張している。）。 - 4 -イ被告ＴＳＣは，平成２５年４月頃から平成２７年２月頃まで，番組名を「しまじろうのわお」とするテレビ番組内で被告楽曲を放送した。 ウ被告ＳＭＤは，被告楽曲を収録したＤＶＤ等を販売している。そのジャケットにおいては，被告楽曲につき「作曲・編曲：Mine-Chang」と表示されている。（乙１４） ２ 争点及び争点に関する当事者の主張⑴ 原告楽曲と被告楽曲の同一性ないし類似性及び依拠性（原告の主張）ア同一性ないし類似性原告楽曲は，被告Ｚからテレビ番組「しまじろうのわお」内で放送予定のダンスコーナ る当事者の主張⑴ 原告楽曲と被告楽曲の同一性ないし類似性及び依拠性（原告の主張）ア同一性ないし類似性原告楽曲は，被告Ｚからテレビ番組「しまじろうのわお」内で放送予定のダンスコーナーで演奏される楽曲が募集されたのを受け，原告により作曲され，被告Ｚに送付されたものである。募集の際，仮の題目，曲調，アレンジ方法，曲の長さ，歌詞その他の条件が付されていたが，本質的な旋律及びハーモニーの進行についての具体的な指示はなかった。 原告楽曲及び被告楽曲は別紙楽譜目録記載のとおりであり，これを見ると，まず，旋律につき，①被告楽曲の第１小節が原告楽曲のそれを和声的に極めて近い響きを持つ５度上に移動したものであり，第１及び第２小節部分がいずれも直線的な旋律となっていること，②これに続く第４小節まで，第５及び第６小節並びに第９小節末尾（原告楽曲）ないし第１０小節（被告楽曲）から第１１小節までがそれぞれほぼ同じ旋律であること，③原告楽曲第６小節の歌詞「きめたいそう」と被告楽曲第８小節の歌詞「ハイきのこ」に各対応する部分が非常に似た音程でシンコペーション（強拍と弱拍の組合せ方を変えて独特の効果をもたらすこと）を含むリズムも一致していること，④第９小節末尾ないし第１０小節から第１１小節までの音符が３か所のみ隣の音階にずれた程度の違いしかなく，歌詞「ときめたいそう」の部分は全て同じ長さの音符で音階を１段上がって２段降りて基 - 5 -音に戻る旋律であって，着地音が同一のＦになっていること，⑤曲の題目を歌う重要部分であるこの部分が第７小節及び第８小節の沖縄民謡風のメロディから一般的な西洋的音階に戻っており，被告Ｚによる指示内容に裁量が与えられているにもかかわらず，不自然なほど同じ展開であること，⑥第７小節において沖縄民謡風の女性による歌が 節の沖縄民謡風のメロディから一般的な西洋的音階に戻っており，被告Ｚによる指示内容に裁量が与えられているにもかかわらず，不自然なほど同じ展開であること，⑥第７小節において沖縄民謡風の女性による歌が特徴的な８分休符を挟んで始まる作曲技法が用いられていること，以上の点で類似する。 全体的に見ても，⑦音符の位置につき，第１～３小節の１８音中１７音（約９４％），この後の部分の３１音中３０音（約９７％）の各強拍及びシンコペーションの位置が一致している点で類似する。また，原告楽曲と被告楽曲について，⑧横軸を時間軸，縦軸をオーディオ信号の大きさを示す振幅としたグラフを作成して比較すると，一定の値以上の音の密度を検出したピーク点が一致する箇所が多数あり，全体のＢＰＭ（BeatperMi-nutes）がほぼ完全に一致し，全体的に波形が近似し，⑨音声編集用のソフトウェアを用いて比較すると，ＢＰＭは原告楽曲が１４２．７７で被告楽曲が１４２．９３であることから，原告楽曲及び被告楽曲は曲のＢＰＭ，強拍と弱拍のアクセントが一致している。 以上のとおり，原告楽曲と被告楽曲は，旋律に加え，テンポ，リズム等が共通しており，実質的に同一の楽曲である。 イ依拠性上記アのとおり原告楽曲及び被告楽曲は実質的に同一の楽曲であり，一方に依拠することなく他方の曲を作曲することは理論的に不可能であるところ，原告が被告楽曲に依拠することはあり得ない。これに対して，被告Ｙに短期間で被告楽曲を独自に作曲する経験及び能力があるとは考えられないから，被告Ｚを担当者とする被告ＳＭＥは，被告Ｙと意思を通じ，原告楽曲に依拠して被告楽曲を作曲したというべきである。 被告らは，電子メールの送信時刻に基づいて依拠性がないと主張するが， - 6 -被告Ｙが送信した電子メールにお ，被告Ｙと意思を通じ，原告楽曲に依拠して被告楽曲を作曲したというべきである。 被告らは，電子メールの送信時刻に基づいて依拠性がないと主張するが， - 6 -被告Ｙが送信した電子メールにおいて指定された楽曲のファイルの内容が被告楽曲であると直ちにいえないし，上記時刻は改ざんが容易であるから，この主張は失当である。 ウまとめ以上によれば，被告Ｙ，被告Ｚ及び被告ＳＭＥが原告楽曲に依拠してこれと実質的に同一の被告楽曲を作曲したものであるのに，原告の氏名を表示することなく被告ＴＳＣによるテレビ放送及び被告ＳＭＤによる被告楽曲を含むＤＶＤ等の販売に供しているから，被告らは原告の著作権（複製権又は編曲権）並びに著作者人格権（同一性保持権及び氏名表示権）を侵害している。 （被告らの主張）ア同一性ないし類似性原告楽曲及び被告楽曲の旋律は別紙被告主張楽譜のとおりであり，多くの部分で異なっている。また，音符の位置につき原告の主張するような一致はないし，オーディオ信号の波形は単なる音量変化を表すものにすぎず，旋律と関係がない上，波形が類似しない部分も多い。さらに，両楽曲のＢＰＭが近似することは争わないが，曲全体の長さが８９秒であって歌詞も指定された条件下ではテンポ及びリズムは類似せざるを得ない。 したがって，被告楽曲は原告楽曲と旋律及びリズムにおいて全く異なり，仮に類似する点があるとしても被告Ｚによる条件の範囲内のものにすぎないから，原告楽曲の複製にも翻案にも当たらない。 イ依拠性被告楽曲が原告楽曲に依拠して作曲された事実はない。原告楽曲の完成及びダウンロード先を示した電子メールが原告から被告Ｚに送信されたのは平成２５年１月１８日午前１１時３２分であり，被告Ｙが同様の電子メールを被告Ｚに送信したのは同日午前１１時 はない。原告楽曲の完成及びダウンロード先を示した電子メールが原告から被告Ｚに送信されたのは平成２５年１月１８日午前１１時３２分であり，被告Ｙが同様の電子メールを被告Ｚに送信したのは同日午前１１時１０分である。 - 7 -ウまとめ以上のとおり，被告らは原告の上記著作権及び著作者人格権を侵害していない。 ⑵ 損害額（原告の主張）ア著作権侵害による損害（著作権法１１４条２項に基づく主張）被告らは，原告の著作権（複製権又は編曲権）侵害の行為により，被告ＴＳＣによるテレビ放送により３０００万円，被告ＳＭＤによるＤＶＤ販売により２０００万円を各下回らない利益を得ているから，原告は各同額の損害を被った。 イ著作者人格権侵害による損害（慰謝料）被告らによる被告楽曲の作曲及び著名俳優を利用した全国規模での人気番組内における放送等が２年以上も継続したことからすれば，原告の著作者人格権（同一性保持権及び氏名表示権）侵害により生じた原告の精神的苦痛を慰謝するために相当な損害額は３０００万円を下回らない。 ウ弁護士費用本件訴訟の追行に当たって相当な弁護士費用の額は１０００万円を下回らない。 エ被告らの共同不法行為上記各損害のうち，被告Ｙ，被告Ｚ及び被告ＳＭＥは全てについて，被告ＴＳＥはＤＶＤ販売を除く部分について，被告ＳＭＤはテレビ放送を除く部分について共同不法行為責任を負う。 （被告らの主張）否認ないし争う。 第３ 当裁判所の判断 １ 争点⑴（原告楽曲と被告楽曲の同一性ないし類似性及び依拠性）について - 8 -⑴ 原告楽曲及び被告楽曲の各楽譜につき，原告は別紙楽譜目録のとおり，被告は別紙被告主張楽譜のとおりである旨それぞれ主張するところ，前者は，各楽曲の終止音の高さが同じになるよ て - 8 -⑴ 原告楽曲及び被告楽曲の各楽譜につき，原告は別紙楽譜目録のとおり，被告は別紙被告主張楽譜のとおりである旨それぞれ主張するところ，前者は，各楽曲の終止音の高さが同じになるよう移調された点，被告楽曲の第１小節の８音の高さが同一である点等で後者と異なっており，後者に比し両楽曲の共通点が多いものとなっている。そうすると，前者により著作権等の侵害が否定されるとすれば後者によっても否定されるので，前者に基づく原告の主張の当否につきまず検討することとする。 ⑵ 後掲の証拠及び弁論の全趣旨によれば，以下の事実が認められる。 ア原告楽曲及び被告楽曲はいずれも同一の歌詞に曲を付したものであり，全体の構成は，歌詞「きめたいきめたいきめたいそー」に対応する第１フレーズ，「バシッときめたいそう」（１回目）に対応する第２フレーズ，「きのこのポーズをきめたいそー」に対応する第３フレーズ，「きのこにょきにょきハイきのこ」に対応する第４フレーズ及び「バシッときめたいそう」（２回目）に対応する第５フレーズから成る。このうち第３～第５フレーズは，第３フレーズ及び第４フレーズの歌詞を替えてその後数回繰り返される。（甲３，１２，乙３，４）イ上記歌詞の各音（５３音。なお，「そー」，「シッ」，「そう」，「ポー」及び「にょ」はそれぞれ１音と数える。）に対応する音符の長さは，第２及び第５フレーズの「シッ」が原告楽曲では付点４分音符であるのに対し被告楽曲では４分音符である点，第３フレーズの「い」及び「そー」が原告楽曲ではタイで結んだ８分音符２個及び付点４分音符であるのに対し被告楽曲では８分音符１個及び２分音符である点で異なるが，これら以外は全て同一で，大部分が８分音符となっている。一方，各フレーズ間の休止の長さは，第２フレーズと第３フレーズの間（４ 符であるのに対し被告楽曲では８分音符１個及び２分音符である点で異なるが，これら以外は全て同一で，大部分が８分音符となっている。一方，各フレーズ間の休止の長さは，第２フレーズと第３フレーズの間（４分休符）及び第３フレーズと第４フレーズの間（８分休符）は同一であるが，第１フレーズと第２フレーズの間が原告楽曲では８分休符であるのに対し被告楽曲では４分休符 - 9 -である点，第４フレーズと第５フレーズの間が原告楽曲では４．５拍分であるのに対し被告楽曲では７拍分である点で異なる。 ウ別紙楽譜目録における原告楽曲及び被告楽曲の旋律を対比すると，次のとおりである。 両楽曲の旋律は，①第１フレーズの冒頭８音（歌詞「きめたいきめたい」の部分）がそれぞれ同一音程の連続であること（ただし，被告楽曲が原告楽曲より５度高い。），②第２フレーズ及び第５フレーズの最終音が同一の高さ及び長さであること，③第３フレーズの冒頭３音（歌詞「きのこ」の部分），第５，第６音（同「ポーズ」の部分）及び第８，第９音（同「きめ」の部分）がそれぞれ同一音程の連続であること（ただし，「きのこ」及び「きめ」部分は原告楽曲と被告楽曲で高さが異なる。），④第４フレーズの冒頭２音（歌詞「きの」の部分），第４，第５音（同「にょき」（１回目）の部分）及び第８，第９音（同「ハイ」の部分）がそれぞれ同一音程の連続であること（ただし，原告楽曲と被告楽曲で高さはいずれも異なる。），⑤第４フレーズに沖縄民謡風の旋律が用いられていること，以上の点で共通する。 他方，上記以外の点，殊に，①第１フレーズの後半（歌詞「きめたいそー」の部分）が，原告楽曲では５音とも同一の高さであるのに対し，被告楽曲では一旦上昇した後に下降すること，②第２及び第５フレーズの冒頭（歌詞「バシッ」の部分）が，原告楽 ーズの後半（歌詞「きめたいそー」の部分）が，原告楽曲では５音とも同一の高さであるのに対し，被告楽曲では一旦上昇した後に下降すること，②第２及び第５フレーズの冒頭（歌詞「バシッ」の部分）が，原告楽曲では１オクターブ近く上昇するのに対し，被告楽曲では同じ高さの２音（なお，被告主張楽譜では３度の上昇）であること，③第３フレーズが，原告楽曲では開始音から５度上昇した後に開始音の半音上まで下降するのに対し，被告楽曲では開始音から３回にわたり２度下降した後に開始音に戻ること，④第４フレーズが，原告楽曲では前半が上昇した後に開始音まで下降し，後半が下降した後に開始音の２度上まで上昇するのに対し，被告楽曲では前 - 10 -半が１音を除き同じ音程で，後半が５度下降する点で，両楽曲の旋律は相違する。 エ ＢＰＭ（１分当たりの拍子数）は原告楽曲が約１４２．７７，被告楽曲が約１４２．９３であり（明らかに争いがない。），両楽曲のテンポはほぼ同一である。 オ被告Ｚは，原告及び被告Ｙを含む多数の作曲家に対し，テレビ番組「しまじろうのわお」内で放送予定のダンスコーナーで使用される楽曲として，①子供向け番組であるが，「子供が真似したがる繰り返し感」と「大人が引っかかる耳に残るメロとアレンジ」を両立したダンス曲とすること，②沖縄民謡，レゲエ及びハワイアンの要素をミックスし，指定された部分（第４フレーズの後）に４拍程度の間を置くこと，③曲全体の長さが８９秒であること，④指定された歌詞（前記ア）に合わせること，⑤従前の曲より低年齢の子供でもダンスができる感じとすること，⑥ボーカルは男性であるが，歌詞の一部（第４フレーズ）は沖縄のお囃子風の女性の歌唱を想定していることといった条件に合うものを募集した。原告楽曲及び被告楽曲はいずれもこの募集条件に合致するように と，⑥ボーカルは男性であるが，歌詞の一部（第４フレーズ）は沖縄のお囃子風の女性の歌唱を想定していることといった条件に合うものを募集した。原告楽曲及び被告楽曲はいずれもこの募集条件に合致するように作曲されたものである。 （甲３）⑶ 上記事実関係によれば，原告楽曲と被告楽曲の旋律（上記⑵ウ）は，旋律の上昇及び下降など多くの部分が相違しており，一部に共通する箇所があるものの相違部分に比べればわずかなものであって，被告楽曲において原告楽曲の表現上の特徴を直接感得することができるとは認め難い。また，両楽曲は，全体の構成（同ア），歌詞の各音に対応する音符の長さ（同イ）及びテンポ（同エ）がほぼ同一であり，沖縄民謡風のフレーズを含む点で共通するが，これらは募集条件により歌詞，曲調，長さ，使用目的等が指定されており（同オ），作曲に当たってこれに従ったことによるものと認められるから，こうした部分の同一性ないし類似性から被告楽曲が原告楽曲の複製又は翻案 - 11 -に当たると評価することはできない。 これに対し，原告は前記のとおり原告楽曲と被告楽曲は実質的に同一の楽曲である旨るる主張するが，以上説示したところに照らし，いずれも採用することができない。 ⑷ さらに，念のため，依拠性について検討すると，原告は，①実質的に同一の楽曲を依拠することなく作曲することは不可能であること，②被告Ｙに短期間で被告楽曲を独自に作曲する経験及び能力があるとは考えられないこと，③電子メールの送信日時には改ざんの可能性があることから，被告Ｚを担当者とする被告ＳＭＥが被告Ｙと意思を通じ，原告楽曲に依拠して被告楽曲を作曲したと主張する。 そこで判断するに，上記⑶のとおり両楽曲が実質的に同一であるとはいえないから，原告の上記①の主張は前提を欠く。また，上記②の主張を基 意思を通じ，原告楽曲に依拠して被告楽曲を作曲したと主張する。 そこで判断するに，上記⑶のとおり両楽曲が実質的に同一であるとはいえないから，原告の上記①の主張は前提を欠く。また，上記②の主張を基礎付けるに足りる証拠はない。さらに，上記③の主張については，証拠（乙１及び２の各１，乙２０）及び弁論の全趣旨によれば，原告及び被告Ｙがそれぞれ被告Ｚに対し楽曲の完成及びこれが収められたファイルの保存先を電子メールにより伝えたのが，被告Ｙにおいては平成２５年１月１８日午前１１時１０分，原告においては同日午前１１時３２分であると認められる一方，電子メールの送信日時については，一般的ないし抽象的な改ざんの可能性があるとしても，本件の関係各証拠上，被告らによる改ざんがあったことは何らうかがわれない。 ⑸ 以上によれば，被告楽曲が原告楽曲の複製又は翻案に当たるとはいえないから，原告の著作権が侵害されたとは認められず，これを前提とする著作者人格権の侵害も認められない。したがって，その余の点について判断するまでもなく，原告の請求は全て理由がない。 ２ 結論よって，原告の請求をいずれも棄却することとし，主文のとおり判決する。 - 12 -東京地方裁判所民事第４６部 裁判長裁判官長谷川 浩 二 裁判官萩原孝基 裁判官中嶋邦人
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